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Erno Vroonen
"L'Uomo e la Città"
"The Man in the City "

"L'Uomo e la Città", libro, edizioni del museo, München, 2000.
Un mondo definito perfetto.
C'è qualcosa di complesso nella pittura digitale di Fasoli m&m.
Guardiamola più da vicino.
Non sono i loro paesaggi e i loro ambienti urbani affascinanti e invitanti? I colori sono brillanti e scintillanti, il verde è veramente verde, l'arancione è un arancione forte, potente. Sono colori stranamente naturali. O forse fingono soltanto d'essere reali? E che cosa pensare delle storiche architetture usate come scene di fondo per una selettiva presenza umana? Si riconoscono le origini delle case e del paesaggio, ma in un ottica che rende impossibile dare questa dignità ad un luogo definito in uno spazio e in un tempo reali. Non ultimo si rimane affascinati dall'elegante presenza di figure umane apparentemente integrate nel loro ambiente: sono come Adamo ed Eva nel paradiso terrestre.
Ma proprio come in paradiso il mondo della pittura digitale presentatoci dai due artisti esiste solamente come un sogno o una fantasia, e nonostante lo spettatore diventi lentamente consapevole di ciò, egli spera silenziosamente di esserne parte. Qualcosa però lo trattiene e lo costringe a fare un passo indietro.
Sarebbe interessante sapere che cosa di preciso crei questo sentimento di alienazione tra l'immagine e l'osservatore. Potremmo individuare alcune possibili ragioni.

Prima di tutto c'è una mancanza d'ombre. E' come se la luce provenisse dall'interno dell'immagine stessa. Naturalmente questo può essere spiegato tecnicamente: le immagini sono prodotte e stampate per mezzo del computer. La collaborazione tra i Fasoli e il computer non sarebbe così perfetta se le tre parti non funzionassero in maniera armonica tra loro. Paola trova le immagini originali e Giancarlo crea, con il fantastico e le elaborazioni al computer, delle pitture digitali. Ma poiché non sono coinvolte ombre, queste pitture diventano senza tempo. Guardarle rende ansiosi, è come vedere il mondo dal di dentro è come essere i padroni dell'universo interiore.

Un secondo motivo di alienazione può essere trovato nel mosaico di differenti elementi visivi ben organizzati dai Fasoli all'interno della cornice dello schermo del computer. Si potrebbe creare una similitudine con il lavoro di un architetto che progettava giardini al tempo di Luigi XIV. Ma come sappiamo i "giardini di Versailles", più che la loro bellezza, riflettevano il potere del re stesso. A differenza degli architetti dei giardini, Fasoli m&m manipolano la realtà e la natura per mostrarci, non tanto il potere, quanto il pericolo di una società altamente elettronica.
Nei loro ultimi lavori vi è la presenza di una donna, creata dal computer, che si può definire elettronica. Lei serve come punto di riferimento per la manipolazione stessa. Questo confronto forza lo spettatore a fare un passo indietro e ad interrogare questa nuova realtà. Forse non siamo per niente a confronto con questo mondo definito perfetto.
In realtà, la visione dei Nostri del XXI secolo è più sottile.

E' accettabile assumere il ruolo di Dio e manipolare ciò che la natura ha creato, al di fuori della Sua forza, in migliaia d'anni. E se noi siamo in grado di creare e distruggere la vita in un secondo, siamo anche consapevoli della responsabilità nei confronti del nostro ambiente naturale. Sebbene Fasoli m&m nei loro lavori s'interroghino sui ruoli della scienza e dello sviluppo tecnologico, essi condividono l'idea di un mondo più perfetto. Il loro pensiero è espresso nei lavori, ma non senza porre dubbi.
Allo scopo di proteggere se stesso dall'idea megalomane di controllare tutto ciò che lo circonda, persino il più piccolo granello di polvere su un tavolo, qualcuno potrebbe essere costretto a lasciarsi alle spalle questo mondo perfetto.
In questo senso la pittura digitale di Fasoli m&m è più che un piacere, è uno scrutare.

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"The man in the City, Book, ed. of museum, Munich, 2000.
A perfect World…
Some reflections concerning the latest works by Fasoli m&m.
There is something tricky in the digital painting of Fasoli m&m.
Let's have a closer look. Aren't the urban Landscapes charming and inviting? The colors are bright and shining. Green is absolutely green, orange very powerful orange. Strangely natural they are. Maybe they're only pretending to be real?

And what to think about the historical architecture as a backscene for a selective human presence? One does recognise the origin of houses and Landscape, but in a way it's impossible to give this decorum a precise place in real space and time.
Last but not least one gets fascinated by the elegant presence of human figures, which apparently are perfectly integrated in their environment. In a way they are like Adam & Eve in paradise.
But just as paradise the digital pictorial world presented to us by the artists only exist as a dream or a fantasy. Although the spectator becomes slowly aware of this, he silently wishes to be a part of it. But something is holding him back, forcing him to take a step behind.
It would be interesting to know what precisely is creating this feeling of alienation between the image and the viewer. One can distinguish a few possible reasons.

First of all there is the lack of shadows. It's as if the light comes from within the image itself. Naturally this can be explained in a technical way; the images have been produced and printed by the computer. The joint venture between the Fasoli and the computer wouldn't be so perfect if one of the three partners wouldn't function in an absolute clear way. She finds the original images, he creates the fantasy and the computer arranges both into one digital painting. But as there are no shadows involved these digital paintings become timeless. To look at them makes one anxious, it is like seeing the world from the insight, as if one would be the master of the inner universe.

A second reason for alienation could be found within the patchwork of different visual elements, well organised by the Fasoli within the frame of the computerscreen. One could compare it with the work of a garden-architect at time of Louis XIV of France. But as we learned, the "garden of Versailles" did reflect more than their beauty, they were above all the reflection of the power of the king himself. But as distinct from the garden-architect, Fasoli m&m are manipulating reality and nature to show us not so much the power, but the danger of a highly electronic society.
There one will find in the last works the presence of a so called electronic woman created by the computer himself she serves the manipulation human figures as a point of reference. This confrontation forces the spectator to take a step back and to question this new reality. Maybe we are not at all confronted with a so called perfect world.
Indeed the artists' view of the 21st century is subtler.

Is it acceptable to take the role of God and manipulate what nature has created out of his own strength for thousand of years. And if we are capable of creating and destroying life in one second, are we also aware of the responsibility towards our natural environment. Although Fasoli m&m are questioning the role of scientifical and technical development in their work, they share the belief in a more perfect world. In their digital painting they express this belief, but not without a warning.
In order to protect oneself for the megalomaniac idea to control whatever surrounds him, even the smallest piece of dust on a table, one could be forced to leave this perfect world behind.
In that sense digital paintings of Fasoli m&m are more scaring than pleasing.

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